Rénovations de musées et reconversions de bâtiments patrimoniaux
et industriels en musées sont un des aspects de la « fièvre
muséale » qui s’empare des années 80, en France
et en Europe. Le début de ce renouveau créatif est marqué en
1977 par l’inauguration du Centre Georges Pompidou. En 1985, la mutation
de la Gare d’Orsay marque un temps fort dans la politique de reconversion
des bâtiments industriels.
Dans ce deuxième « âge d’or » de
l’architecture des musées, les chantiers se succèdent et
se répartissent en plusieurs catégories :
- la rénovation de bâtiments anciens privés ou publics à vocation
muséale
- la rénovation et la reconversion en musées de lieux historiques
et industriels
- la construction de musées nouveaux
- la création de musées de site, archéologiques ou
ethnographiques
Le Musée des Beaux-arts de Rouen, le FRAC
(Fonds Régional d’Art
Contemporain) de Haute-Normandie, et le
Musée Malraux, successivement
rénovés et restructurés en 1994, 1998 et 1999, sont
exemplaires de ce vaste mouvement initié dans les 2 dernières
décennies du 20ème siècle.
Les « années 80 »
Les années 80, souvent considérées comme « décennie
culturelle » en France aussi bien qu’en Europe, constituent
une étape importante dans l’histoire des musées du 20ème
siècle. Ces années furent marquées par des changements
notables dans le domaine des politiques culturelles des pays et par un accroissement
spectaculaire, voire exponentiel, des projets de création, rénovation
et extension muséales.
Amorcée dans les décennies précédentes, avec la
création de maisons de la culture et de centres d’action culturelle
en France, la réflexion sur les musées, associée à la
notion de développement et de démocratisation de la culture (
destinée à permettre au plus grand nombre l’accès à la
culture) va engendrer un certain nombre de changements qui auront une incidence
sur le rôle des musées, nouvellement redéfini par les stratégies
municipales, et sur leur architecture.
Ces changements, qui s’appuient sur les projets politiques de décentralisation
et de revalorisation territoriale, sont également le fruit des infléchissements
des missions du Ministère de la Culture. Selon le décret
no 82-394 du 10 mai 1982 modifié, relatif à l’organisation
du Ministère de la Culture , celui-ci a pour mission dorénavant : « de
permettre à tous les Français de cultiver leur capacité d'inventer
et de créer, d'examiner librement leurs talents et de recevoir la formation
artistique de leur choix ; de préserver le patrimoine culturel national,
régional, ou des divers groupes sociaux pour le profit commun de la
collectivité tout entière ; de favoriser la création des œuvres
d'art et de l'esprit et de leur donner la plus vaste audience ; de contribuer
au rayonnement de la culture et de l'art français dans le libre dialogue
des cultures du monde."
Ce décret, mettant l’accent sur l’élargissement culturel
et prêtant une attention particulière à la création
individuelle, confère également à la politique culturelle
une dimension économique. La politique des « Grand Travaux » (Musée
du Grand Louvre, Opéra Bastille, Cité de la musique), le
doublement du budget du Ministère de la Culture, le soutien aux industries
culturelles, aux artistes, aux institutions et aux professions artistiques,
s’inscrivent dans cette double démarche, économique et
culturelle. Cette interaction économie/culture – souvent controversée – inspirera à plus
ou moins court terme, les autres pays d’Europe.
De ces nouvelles orientations politiques, sociales, culturelles et économiques, émergera
une extraordinaire effervescence créatrice et une nouvelle réflexion
muséale : une place plus importante sera donnée aux artistes
contemporains au sein des institutions muséales et l’on
assistera également au développement de la notion de
médiation, à une prise en compte plus « volontariste » des
publics, et à un effort essentiel porté à la
communication vers ce public dans sa diversité.
Les missions d’accueil des musées se traduiront
pour les architectes par une configuration spécifique des entrées
ou des abords. De nouvelles typologies des espaces et divers aménagements
s’imposeront également pour répondre aux nouvelles nécessités
sociales et seront inscrits dans les programmes de construction ou de rénovation : espaces
de détente ouverts sur l’extérieur, parcs de stationnements,
garderies, librairies, auditorium, espaces de restauration et espaces commerciaux,
espaces et services éducatifs, ateliers de pratique artistique…
L’idée de musée ayant évolué et au-delà de
sa vocation initiale toujours en vigueur ( lieu de « mémoire »,
avec une mission de conservation, d’histoire, de recherche et d’étude)
le musée deviendra au cours de ces décennies un lieu de rencontre
et de parcours qui imposera de nouvelles contraintes spatiales et de nouveaux
dispositifs techniques dont architectes et muséographes auront à tenir
compte. La mise en œuvre de la relation « œuvre-spectateur » donnera
lieu à l’invention de nouveaux cheminements, de nouvelles conditions
de monstration et d’accrochage. De nouveaux concepts d’éclairage
muséographique et de mises en scènes dans lesquelles se combineront
lumière artificielle et lumière naturelle, avec une préférence
pour la lumière « vivante », l’apport
zénithal et les couvertures transparentes, créeront ainsi de
nouvelles conditions de visites et un nouveau regard sur les œuvres.
Tous les projets, initiés à cette époque, qu’ils
procèdent de la restauration d’un édifice existant, de
la transformation et du changement de destination d’un espace ou de l’édification
d’un bâtiment neuf, traduiront dans leurs typologies des espaces
ces nouvelles approches de la conception muséale. Ces choix
structuraux et fonctionnels s’associeront encore souvent à différentes
règles muséographiques issues des principes modernistes comme
la flexibilité, la transparence et la neutralité des espaces
d’accrochage.
Les musées du 20ème siècle installés dans
des lieux historiques ou industriels
L’action engagée par le ministère de la Culture pour le
développement et la rénovation des musées sera assumée
par la Direction des Musées de France. Dans les régions, en relation étroite
avec les Directions régionales des affaires culturelles, cette politique
se fondera sur les analyses et les propositions de la Direction des musées
et sur la mission d’assistance et de contrôle de l’Inspection
générale des musées classés et contrôlés.
Cette mission visera donc quatre objectifs prioritaires : la rénovation
des installations, l’enrichissement et la conservation des collections,
l’élargissement et la diversification du public, l’amélioration
des services proposés et l’évolution des métiers
dans les musées.
Amorcées dans les années 50 par les initiatives de l’architecte
italien Carlos Scarpa qui apporta une contribution décisive à l’architecture
et à la muséographie en s’immisçant dans des édifices
historiques (extension de la Gypsothèque de Canova à Possagno,
restructuration du Castelvecchio de Vérone ) les entreprises
de rénovation de musées anciens ou d’édifices historiques
et industriels sont soumises à des contraintes spatiales et légales
particulières et sont souvent accompagnées par les services
des Monuments historiques.
En effet, la démarche de l’architecte diffère radicalement
s’il intervient dans un édifice historique ou s’il construit
un bâtiment neuf. Alors que dans le cas d’une création,
l’architecture naît du programme, dans celui d’une rénovation « l’impact
de l’existant prévaut et ses contraintes imposent de jouer
les « bernard
l’ermite » quitte à « forcer » la
bâtisse pour y installer le programme et la muséographie » (25
musées amc Le moniteur Christine
Desmoulins collection « 25 réalisations » groupe
moniteur, éditions du moniteur,2005). Les lois régissant les
modalités de conservation et de restauration du patrimoine sont également à prendre
en compte. Le décret du 10 Mai 1982 fait référence à la « préservation
du patrimoine culturel, national ou régional ». ». En
Mars 1993, il sera enrichi d’un nouveau décret selon
lequel « Le ministre de la culture a pour mission de rendre accessibles
au plus grand nombre les œuvres capitales de l’humanité,
et d’abord de la France, et d’assurer la plus vaste audience à notre
patrimoine ». Ces références au patrimoine
puisent leurs sources dans le texte érigé à Venise
en 1964 par le IIe Congrès international des architectes et des
techniciens des monuments historiques, et adopté par ICOMOS en 1965,
la « Charte
Internationale sur la Conservation et la Restauration des Monuments et
des Sites », dite « Charte de Venise » Site :http://www.icomos.org/docs/venise.html
Charte Internationale sur la Conservation et la Restauration
des
Monuments et des Sites (extraits)
Chargées d'un message spirituel du passé, les œuvres
monumentales des peuples demeurent dans la vie présente le témoignage
vivant de leurs traditions séculaires. L'humanité, qui prend
chaque jour conscience de l'unité des valeurs humaines, les considère
comme un patrimoine commun, et, vis-à-vis des générations
futures, se reconnaît solidairement responsable de leur sauvegarde.
Elle se doit de les leur transmettre dans toute la richesse de leur authenticité.
Il est dès lors essentiel que les principes qui doivent présider à la
conservation et à la restauration des monuments soient dégagés
en commun et formulés sur un plan international, tout en laissant à chaque
nation le soin d'en assurer l'application dans le cadre de sa propre culture
et de ses traditions.
CONSERVATION
Article 6.
La conservation d'un monument implique celle d'un cadre à son échelle.
Lorsque le cadre traditionnel subsiste, celui-ci sera conservé, et
toute construction nouvelle, toute destruction et tout aménagement
qui pourrait altérer les rapports de volumes et de couleurs seront
proscrits.
Article 8.
Les éléments de sculpture, de peinture ou de décoration
qui font partie intégrante du monument ne peuvent en être séparés
que lorsque cette mesure est la seule susceptible d'assurer leur conservation.
RESTAURATION
Article 9.
La restauration est une opération qui doit garder un caractère
exceptionnel. Elle a pour but de conserver et de révéler les
valeurs esthétiques et historiques du monument et se fonde sur le
respect de la substance ancienne et de documents authentiques. Elle s'arrête
là où commence l'hypothèse, sur le plan des reconstitutions
conjecturales, tout travail de complément reconnu indispensable pour
raisons esthétiques ou techniques relève de la composition
architecturale et portera la marque de notre temps. La restauration sera
toujours précédée et accompagnée d'une étude
archéologique et historique du monument.
Article 10.
Lorsque les techniques traditionnelles se révèlent inadéquates,
la consolidation d'un monument peut être assurée en faisant
appel à toutes les techniques modernes de conservation et de construction
dont l'efficacité aura été démontrée par
des données scientifiques et garantie par l'expérience.
Article 12.
Les éléments destinés à remplacer les parties
manquantes doivent s'intégrer harmonieusement à l'ensemble,
tout en se distinguant des parties originales, afin que la restauration
ne falsifie pas le document d'art et d'histoire.
Article 13.
Les adjonctions ne peuvent être tolérées que pour autant
qu'elles respectent toutes les parties intéressantes de l'édifice,
son cadre traditionnel, l'équilibre de sa composition et ses relations
avec le milieu environnant.
SITES MONUMENTAUX
Article 14.
Les sites monumentaux doivent faire l'objet de soins spéciaux afin
de sauvegarder leur intégrité et d'assurer leur assainissement,
leur aménagement et leur mise en valeur. Les travaux de conservation
et de restauration qui y sont exécutés doivent s'inspirer des
principes énoncés aux articles précédents.
Des musées installés dans des édifices
publics : châteaux royaux ou ducaux ( Blois, Moulins)
ou dans des palais d’évêque ou de gouverneurs ( Beauvais,
Evreux, Caen, Troyes …)
Musée d’Evreux (www.amis-musees.fr)
Des rénovations de musées déjà existants :
Une des plus célèbres : La rénovation - extension-
restructuration du Musée du Louvre par IOEI Ming PEI en 1988
Musée du Louvre (www.pbase.com/ericdeparis/image)
En Province :
Le Palais des Beaux-arts de Lille, datant de 1892, de
style néo-classique, rénové par les architectes Jean-Marc
Ibos et Myrto Vitart entre 1991 et 1997.
Le Musée des Beaux-arts de Nantes, rénové par
Claude Evano depuis 1982.
Le Musée des Beaux-arts de Lyon, rénové par
Philippe Dubois et Jean-Michel Wilmotte et rouvert en 1995.
Le Musée des Beaux-arts
de Rouen, dont la
rénovation
effectuée par Andrée Putman, Bernard Torchinsky et Jean-Paul
Rouchez s’est terminée en 1994.
Musée des Beaux-arts de Rouen (collection
personnelle)
Le Musée Malraux, construit en 1961, rénové en
1999 par Laurent et Emmanuelle Beaudouin, Sandra Barclay et Jean-Pierre Crousse et réaménagé en 2005.
Le
Musée Malraux (fr.wikipedia.org)
Plus récemment et dans le monde :
le MOMA ( Museum of Modern Art ) de New York , qui vient de
terminer sa plus importante restructuration avec l’architecte Yoshio
Taniguchi
Museum of Modern Art (collection personnelle)
- la restructuration du Victoria & Albert Museum à Londres
par Daniel Libeskind
- la rénovation du Musée Thyssen-Bornemisza à Madrid
( 1992 : Rafael Moneo – 2005 : Manuel Baquero Briz)
Les musées dans des édifices chargés d’une
mémoire sociale ou industrielle
Après les palais et les couvents, les musées investissent également
les lieux chargés d’une mémoire sociale et industrielle
liée à l’histoire même des villes où les
modes de vie économiques évoluent. Ils servent alors un
« projet de monument » qui fait vivre le patrimoine
et la mémoire collective et souligne l’importance du contenant.
En 1985, la mutation de la Gare d’Orsay marque un temps fort qui anticipe
l’installation de la Tate Modern dans une ancienne centrale électrique
de Londres ou celle des sculptures des musées capitolins dans la Centrale
Montemartini à Rome. (25 musées amc
Le moniteur Christine Desmoulins collection « 25 réalisations » groupe
moniteur, éditions du moniteur, 2005).
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Gare et musée d’Orsay
(1985) |
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Tate modern de Londres (2000) |
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Piscine-musée de Roubaix (2001) |
( L’odyssée des musées – Béatrice Fontanel – Editions
de la Martinière Paris 2007 – photographies Peter Marlow 1995)
L’installation du FRAC de
Haute-Normandie, en 1998, dans un ancien
magasin de dépôt et réparation de la TCAR s’inscrit dans
cette même démarche visant à valoriser le patrimoine industriel
tout en donnant un contenu vivant aux musées et centres d’art
qui deviennent ainsi des vecteurs de communication essentiels pour les villes
.
FRAC de Haute-Normandie (collection personnelle)
Rappel des définitions :
Rénovation : remise à neuf de l’immeuble
avec conservation de sa fonction.
Réhabilitation : gamme d’actions plus
ou moins importantes pour rendre à l’ouvrage ses capacités
d’usage ou changer sa destination. La réhabilitation c’est
la réutilisation de structures bâties qui conserve les éléments
constitutifs de cette structure en particulier les éléments
porteurs, le clos, le couvert. On parle de réhabilitation si on
peut conserver la structure spatiale de l’édifice (voir aussi :
reconversion).
Annie
Boulon-Fahmy Mai 2008
